Элия Казан: жизнь на русском
#706577
Elia Kazan: A Life (978-0307959348)
Купить и скачать электронную книгу в форматах PDF, EPUB, FB2, MOBI
Elia Kazan | #129: История и критика исполнительских искусств
ОДНА ИЗ 100 ВЕЛИЧАЙШИХ КНИГ О КИНО ВСЕХ ВРЕМЕНАХ ПО ВЕРСИИ HOLLYWOOD REPORTER • В этой удивительной автобиографии семидесятивосьмилетний Казан откровенно рассказывает свою историю — и раскрывает самого себя — со всей страстью, энергией и правдой, почти возмутительной честностью, которые сделали его таким выдающимся театральным режиссером ( «Трамвай «Желание», «Смерть коммивояжера», «Все мои сыновья», «Кошка на раскаленной жестяной крыше», «Чай и сочувствие» ), кинорежиссером ( «На набережной», «К востоку от Эдема», «Джентльменское соглашение», «Великолепие в траве», «Куколка», «Последний магнат», «Лицо в толпе ») и писателем (бестселлер номер один «Договоренность »).
«Это лучшая автобиография известного американского писателя, которую я читал за последние, не знаю, сколько лет. Она бесконечно захватывает, и я думаю, это потому, что в ней рассказывается о человеке, который ищет цельную философию, достаточно жесткую, чтобы вместить все неприглядное в его личности и опыте, и в то же время достаточно сострадательную, чтобы честно судить себя и других. Каким-то образом автору это удается. В книге «Элиа Казан: Жизнь» есть та откровенность исповеди, которая возможна только тогда, когда зажили самые глубокие раны и честность может достичь того, чего так редко удается достичь — богатого и проникновенного вкуса. Таким образом, известный режиссер написал книгу, которая предлагает то человеческое богатство, которое мы находим в крупном романе». — Норман Мейлер
Казан передает нам свое ощущение себя аутсайдером (сын греческого торговца коврами, родившийся в Турции, сын иммигранта, выросший в Нью-Йорке и получивший образование в Уильямс-колледже). Он рассказывает о почти случайном пребывании в Йельской школе драмы, которое положило начало его увлечению театром, и о его захватывающем и непростом обучении в новом и удивительном театре «Группа», где он работал рабочим сцены и менеджером, а также актером (« В ожидании Лефти», «Золотой мальчик »)… о своих первых, сначала неуверенных, а затем успешных попытках режиссуры для театра и кино ( «Шкура наших зубов», «Дерево растет в Бруклине »)… о своем возвращении в Нью-Йорк, чтобы стать соучредителем Actors Studio (и о своих долгих и неоднозначных отношениях с Ли Страсбергом)… о своем становлении как ведущего режиссера на обоих побережьях.
Обладая режиссерским чутьем к выразительным сценам, Казан делится радостями и сложностями кинопроизводства, своими уникальными взглядами на актерскую игру, режиссуру и продюсирование. Он заставляет нас почувствовать непосредственное присутствие актеров, продюсеров и сценаристов, с которыми он работал, — среди них Джеймс Дин, Марлон Брандо, Теннесси Уильямс, Вивьен Ли, Таллула Бэнкхед, Сэм Шпигель, Дэррил Занук, Гарольд Клурман, Артур Миллер, Бадд Шульберг, Джеймс Болдуин, Клиффорд Одетс и Джон Стейнбек. Он создает откровенный и проникновенный портрет Мэрилин Монро. Он с поразительной откровенностью рассказывает о себе как о муже и — в годы, когда он одержимо искал приключений вне брака — как о любовнике. Впервые он обсуждает свои годы в Коммунистической партии и свое мучительное решение в 1952 году стать свидетелем-корреспондентом Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC). Он пишет о своем становлении как писателя.
Темп повествования и органичная драматичность его рассказа, его понимание жизни и политики Бродвея и Голливуда, проницательность, с которой он наблюдает за мужчинами, женщинами и окружающим миром, и, прежде всего, честность, с которой он стремится постичь и запечатлеть собственную сущность, делают эту автобиографию одной из самых захватывающих в наше время.
«Это лучшая автобиография известного американского писателя, которую я читал за последние, не знаю, сколько лет. Она бесконечно захватывает, и я думаю, это потому, что в ней рассказывается о человеке, который ищет цельную философию, достаточно жесткую, чтобы вместить все неприглядное в его личности и опыте, и в то же время достаточно сострадательную, чтобы честно судить себя и других. Каким-то образом автору это удается. В книге «Элиа Казан: Жизнь» есть та откровенность исповеди, которая возможна только тогда, когда зажили самые глубокие раны и честность может достичь того, чего так редко удается достичь — богатого и проникновенного вкуса. Таким образом, известный режиссер написал книгу, которая предлагает то человеческое богатство, которое мы находим в крупном романе». — Норман Мейлер
Казан передает нам свое ощущение себя аутсайдером (сын греческого торговца коврами, родившийся в Турции, сын иммигранта, выросший в Нью-Йорке и получивший образование в Уильямс-колледже). Он рассказывает о почти случайном пребывании в Йельской школе драмы, которое положило начало его увлечению театром, и о его захватывающем и непростом обучении в новом и удивительном театре «Группа», где он работал рабочим сцены и менеджером, а также актером (« В ожидании Лефти», «Золотой мальчик »)… о своих первых, сначала неуверенных, а затем успешных попытках режиссуры для театра и кино ( «Шкура наших зубов», «Дерево растет в Бруклине »)… о своем возвращении в Нью-Йорк, чтобы стать соучредителем Actors Studio (и о своих долгих и неоднозначных отношениях с Ли Страсбергом)… о своем становлении как ведущего режиссера на обоих побережьях.
Обладая режиссерским чутьем к выразительным сценам, Казан делится радостями и сложностями кинопроизводства, своими уникальными взглядами на актерскую игру, режиссуру и продюсирование. Он заставляет нас почувствовать непосредственное присутствие актеров, продюсеров и сценаристов, с которыми он работал, — среди них Джеймс Дин, Марлон Брандо, Теннесси Уильямс, Вивьен Ли, Таллула Бэнкхед, Сэм Шпигель, Дэррил Занук, Гарольд Клурман, Артур Миллер, Бадд Шульберг, Джеймс Болдуин, Клиффорд Одетс и Джон Стейнбек. Он создает откровенный и проникновенный портрет Мэрилин Монро. Он с поразительной откровенностью рассказывает о себе как о муже и — в годы, когда он одержимо искал приключений вне брака — как о любовнике. Впервые он обсуждает свои годы в Коммунистической партии и свое мучительное решение в 1952 году стать свидетелем-корреспондентом Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC). Он пишет о своем становлении как писателя.
Темп повествования и органичная драматичность его рассказа, его понимание жизни и политики Бродвея и Голливуда, проницательность, с которой он наблюдает за мужчинами, женщинами и окружающим миром, и, прежде всего, честность, с которой он стремится постичь и запечатлеть собственную сущность, делают эту автобиографию одной из самых захватывающих в наше время.