Купить книгу Полуночный ковбой: искусство, секс, одиночество, освобождение и создание мрачной классики на русском [PDF, EPUB, FB2, MOBI]

«Это гораздо больше, чем просто захватывающая книга. Это первое важное произведение по истории культуры нового десятилетия». — Чарльз Кайзер, The Guardian
Одна из 50 лучших научно-популярных книг 2021 года по версии The Washington Post | Лучшая книга 2021 года по версии Publishers Weekly

Журналистка, удостоенная Пулитцеровской премии и автор бестселлеров New York Times , посвященных закулисным исследованиям классических американских вестернов «Высокий полдень» и «Искатели» , теперь раскрывает историю противоречивого фильма 1969 года, получившего премию «Оскар» и ознаменовавшего драматический сдвиг в американской популярной культуре.
Фильм Джона Шлезингера «Дорогая» был номинирован на пять премий «Оскар» и представил миру невероятно талантливую Джули Кристи. Внезапно став звездой Голливуда, Шлезингер использовал свой новообретенный авторитет для съемок дорогостоящей экранизации романа « Вдали от обезумевшей толпы» в формате Panavision . Ожидания были огромными, что сделало полный критический и коммерческий провал фильма еще более сокрушительным, и Шлезингер внезапно оказался персоной нон грата в голливудских кругах, которые он надеялся покорить.
Учитывая его недавние невзгоды, следующий проект Шлезингера казался вдвойне смелым, граничащим с безрассудством. Роман Джеймса Лео Херлихи «Полуночный ковбой» , повествующий о техасском мошеннике, пытающемся выжить на суровых улицах Нью-Йорка 1960-х годов, был мрачным и провокационным. Возможно, что-то в беспощадном изображении культурной отчужденности в книге нашло у него отклик. Его решение экранизировать его положило начало одному из самых неожиданных сближений в истории кинематографа, центром которого стал город, который на первый взгляд казался таким же негостеприимным, как и сам роман Херлихи.
Фильм Гленна Франкеля «Полуночный ковбой» рассказывает историю современной классики, которая, по общему мнению, вообще не должна была ею стать. Провокационная тематика фильма — гомосексуальность, проституция, сексуальное насилие — принесла ему рейтинг «X» (для всех возрастов) при первом показе в кинотеатрах в 1969 году. Для съемок «Полуночного ковбоя » Шлезингер, никогда ранее не снимавший фильмы в США, пригласил Джерома Хеллмана, продюсера, пережившего недавний провал и страдающего от неудачного брака, и Уолдо Солта, сценариста, ранее внесенного в черный список, с тяжелым прошлым. Решение снимать на натуре в Нью-Йорке, в то время, когда город приближался к своему мрачному упадку, обернулось против самих властей, когда забастовка работников санитарной службы привела к пожарам на Манхэттене и опасениям по поводу дизентерии.
«Съемки полуночного ковбоя» — это гораздо больше, чем просто история фильма Шлезингера; это захватывающий взгляд на мир, в котором он появился: неблагополучный город, который взрастил таланты и амбиции польской кинооператорши-новатора Адама Холендера и легендарного директора по кастингу Мэрион Доэрти, открывшей Дастина Хоффмана и Джона Войта и поддержавшей их в ролях «Рэтсо» Риццо и Джо Бака — что привело к одному из самых трогательных совместных выступлений, когда-либо появлявшихся на экране. Мы следим за самим Херлихи, когда он переходит из экспериментальных стен колледжа Блэк-Маунтин в театры Бродвея, находясь под влиянием тесных отношений с Теннесси Уильямсом и Анаис Нин, но так и не сумев добиться долговременного литературного успеха.
Книга «Съемки полуночного ковбоя: искусство, секс, одиночество, освобождение и создание мрачной классики» , одновременно безумная и серьезная, обогащенная интервью с Хоффманом, Войтом и другими, — это не только исчерпывающий рассказ о фильме, положившем начало новой волне инноваций в американском кинематографе, но и история страны — и индустрии — начинающих освобождаться от десятилетий культурного и сексуального угнетения.