Купить книгу Слушая камень: искусство и жизнь Исаму Ногучи на русском [PDF, EPUB, FB2, MOBI]

На протяжении всего XX века Исаму Ногучи был важной фигурой в современном искусстве. От переплетающихся деревянных скульптур до массивных стальных монументов и элегантных ламп Акари, Ногучи стал мастером того, что он называл «скульптурированием пространства». Но его постоянная борьба — как художника и как человека — заключалась в том, чтобы принять свою противоречивую идентичность сына одинокой американки и известного, но замкнутого японского отца. «Только в искусстве, — настаивал он, — мне вообще удалось обрести какую-либо идентичность».
В этой замечательной биографии неуловимого художника Хайден Эррера отмечает, что движущая сила творчества Ногучи тесно связана с его глубокой любовью к природе. Будучи мальчиком в Японии, Ногучи собирал дикие азалии и голубые горные цветы для небольшого сада перед своим домом. Как пишет Эррера, он также добавил камень, «чтобы придать ощущение веса и постоянства». Это было чувственное восхищение, от которого он никогда не отказывался. Сорок лет спустя, когда он искал камни в отдаленных японских каменоломнях для своего дзен-подобного парижского сада, он часами прислушивался к камням, перебираясь с одного на другой, пока не находил тот, который «говорил с ним». Постоянно стремясь «взять сущность природы и извлечь из нее все», Ногучи переходил от скульптуры к мебели, от детских площадок к декорациям для своей подруги, хореографа Марты Грэм, и обратно, работая с деревом, железом, глиной, сталью, алюминием и, конечно же, камнем.
На протяжении всей своей карьеры Ногучи постоянно путешествовал: из Нью-Йорка в Париж, из Индии в Японию, постоянно меняя место жительства, чтобы возродить то, что он называл «острой остротой оригинальности». Куда бы он ни отправился, его нуждающийся в поддержке характер и юношеское обаяние привлекали к нему женщин, но он, как правило, отталкивал их, когда жизнь становилась слишком размеренной. Только благодаря своему искусству — которое теперь рассматривается как мощная эстетическая связь между Востоком и Западом — Ногучи, казалось, почувствовал себя на своем месте.
Объединив личную переписку и интервью с Ногучи и его ближайшими соратниками — художниками, меценатами, помощниками и возлюбленными — Эррера создала авторитетную биографию одного из важнейших скульпторов XX века. Она рассматривает Ногучи в контексте его дружбы с такими художниками, как Бакминстер Фуллер и Аршил Горки, а также в контексте его романов с женщинами, включая Фриду Кало и Анну Матта Кларк. С тем же вниманием к деталям и научной глубиной, которые сделали ее биографию Горки финалистом Пулитцеровской премии, Эррера написала глубокое размышление об искусстве в глобализированной среде. « Слушая камень» — это трогательный портрет художника, непреодолимо стремившегося к самосовершенствованию в поисках собственной «сущности скульптуры».