Любовь отправляется в горящие здания: пять лет в Нью-Йорке, которые навсегда изменили музыку на русском

Панк-рок и хип-хоп. Диско и сальса. Джазовая сцена лофтов и композиторы из андеграунда, известные как минималисты. В середине 1970-х Нью-Йорк был лабораторией, где все основные стили современной музыки были переосмыслены — одновременно, от одного квартала к другому, музыкантами, которые знали, восхищались и заимствовали друг у друга. Преступность была повсюду, правительство разорилось, а городская инфраструктура рушилась. Но арендная плата была низкой, а возможности для музыкальных экспериментов были безграничны.

«Любовь в горящих зданиях» — первая книга, рассказывающая полную историю музыкальных сцен той эпохи и феноменальных и удивительных способов их пересечения. С Нового года 1973 по Новый год 1977 книга панорамно перемещается от Гринвич-Виллидж после Дилана к израненным поджогами кварталам Южного Бронкса, где зародились сальса и хип-хоп, к лофтам Нижнего Манхэттена, где джаз и классическая музыка получили новое видение, и к обветшалым клубам, таким как CBGBs и The Gallery, где рок-музыка и танцевальная музыка были адаптированы для нового поколения. Переосмысливая музыку, музыканты, ставшие героями книги, создавали себя сами: Уилли Колон и Fania All-Stars арендовали стадион «Янки», чтобы познакомить массы с сальсой, местные жители Нью-Джерси Брюс Спрингстин и Патти Смит объявили Манхэттен своей вотчиной, Грандмастер Флэш превратил проигрыватель в музыкальный инструмент, Дэвид Бирн и Talking Heads доказали, что рок-музыка — это не шутка. Уилл Хермес был там — он отправился из своего родного Квинса в маленькие темные комнаты, где происходила революция, — и в книге « Любовь идет к зданиям в огне» он запечатлел творчество, энергию и безудержную жажду жизни великих нью-йоркских музыкантов тех лет, которые знали, что музыка, которую они создают, изменит мир.