Джоан Митчелл: художница на русском
#1215834
Joan Mitchell: Lady Painter (B004DEPETG)
Купить и скачать электронную книгу в форматах PDF, EPUB, FB2, MOBI
Patricia Albers | #319: История искусства
«Боже, Джоан, если бы ты была француженкой, мужчиной и мертвой». — Нью-йоркский арт-дилер Джоан Митчелл, 1950-е годы.
Она была наследницей сталелитейной империи Среднего Запада — из Чикаго и Лейк-Фореста (ее дед строил мосты в Чикаго и работал на Эндрю Карнеги). Она была дочерью Американской революции — англосаксом, республиканкой, приверженкой епископальной церкви.
Она была сильной, дисциплинированной, смелой, блистательной и противостояла мужскому миру искусства в его наиболее укоренившемся проявлении, пробилась в него и опровергла их представление о том, что женщины не могут рисовать.
«Джоан Митчелл» — первая полномасштабная биография художницы-абстракционистки, сформировавшейся как личность в 1950-х, 60-х и 70-х годах; портрет эпатажной художницы и её борющегося мира художников, пробивающихся на сцену во второй половине двадцатого века в Америке.
В юности она была чемпионкой по фигурному катанию, и, несмотря на недостаток равновесия и координации, одерживала одну спортивную победу за другой, пока не оставила фигурное катание, чтобы стать художницей.
Митчелл видела людей и вещи в цвете; цвет и эмоции для нее были одним и тем же. Она говорила: «Я использую прошлое для создания своих картин, и я хочу запечатлеть все это, даже тебя и меня при свечах в поезде, и каждого моего «возлюбленного» — каждого друга — ничто не должно быть забыто. Все это часть меня, и я хочу столкнуться с этим, спать с этим — сны — и рисовать это».
В ее работах неизменно чувствовались формальная безупречность, смелость и дисциплина, а также деликатность, изящество и неловкость.
Митчелл излучала молодость, обаяние, дерзость и считалась "чертовски сексуальной".
Альберс пишет о том, как Митчелл вышла замуж за своего друга детства, Барнета Россета-младшего — отпрыска финансиста, возглавлявшего чикагский Metropolitan Trust и являвшегося партнером Джимми Рузвельта. В 1951 году Россет, по настоянию Митчелл, купил издательство Grove Press и стал публиковать произведения Генри Миллера, Сэмюэля Беккета, Жана Жене, Джека Керуака, Аллена Гинзберга и других, превратив Grove в великое авангардное издательство своего времени.
Жизнь Митчелла была сумбурной и безрассудной: в Нью-Йорке и Ист-Хэмптоне он кутил с де Кунингом, Фрэнком О'Харой, Джеймсом Шуйлером, Джейн Фрейлихер, Францем Клайном, Хелен Франкенталер и другими; ходил на пикники с морепродуктами, коктейльные вечеринки, матчи по софтболу — и жил совершенно другой жизнью в Париже и Ветёйле.
Внутренний мир Митчелл выходил за рамки ее собственного творчества, особенно литературы… ее композиции были вдохновлены воображаемыми пейзажами или чувствами, связанными с этими местами.
В книге «Джоан Митчелл» Патрисия Альберс блестяще воссоздает насыщенную и полную страстей жизнь художницы: ее растущую известность как художницы; ее брак и романы; ее дружбу с поэтами и художниками; ее выдающееся творчество.
Джоан Митчелл воссоздает эпоху, людей и свой мир с 1920-х по 1990-е годы, и все это с потрясающим мастерством воплощает в жизнь.
Она была наследницей сталелитейной империи Среднего Запада — из Чикаго и Лейк-Фореста (ее дед строил мосты в Чикаго и работал на Эндрю Карнеги). Она была дочерью Американской революции — англосаксом, республиканкой, приверженкой епископальной церкви.
Она была сильной, дисциплинированной, смелой, блистательной и противостояла мужскому миру искусства в его наиболее укоренившемся проявлении, пробилась в него и опровергла их представление о том, что женщины не могут рисовать.
«Джоан Митчелл» — первая полномасштабная биография художницы-абстракционистки, сформировавшейся как личность в 1950-х, 60-х и 70-х годах; портрет эпатажной художницы и её борющегося мира художников, пробивающихся на сцену во второй половине двадцатого века в Америке.
В юности она была чемпионкой по фигурному катанию, и, несмотря на недостаток равновесия и координации, одерживала одну спортивную победу за другой, пока не оставила фигурное катание, чтобы стать художницей.
Митчелл видела людей и вещи в цвете; цвет и эмоции для нее были одним и тем же. Она говорила: «Я использую прошлое для создания своих картин, и я хочу запечатлеть все это, даже тебя и меня при свечах в поезде, и каждого моего «возлюбленного» — каждого друга — ничто не должно быть забыто. Все это часть меня, и я хочу столкнуться с этим, спать с этим — сны — и рисовать это».
В ее работах неизменно чувствовались формальная безупречность, смелость и дисциплина, а также деликатность, изящество и неловкость.
Митчелл излучала молодость, обаяние, дерзость и считалась "чертовски сексуальной".
Альберс пишет о том, как Митчелл вышла замуж за своего друга детства, Барнета Россета-младшего — отпрыска финансиста, возглавлявшего чикагский Metropolitan Trust и являвшегося партнером Джимми Рузвельта. В 1951 году Россет, по настоянию Митчелл, купил издательство Grove Press и стал публиковать произведения Генри Миллера, Сэмюэля Беккета, Жана Жене, Джека Керуака, Аллена Гинзберга и других, превратив Grove в великое авангардное издательство своего времени.
Жизнь Митчелла была сумбурной и безрассудной: в Нью-Йорке и Ист-Хэмптоне он кутил с де Кунингом, Фрэнком О'Харой, Джеймсом Шуйлером, Джейн Фрейлихер, Францем Клайном, Хелен Франкенталер и другими; ходил на пикники с морепродуктами, коктейльные вечеринки, матчи по софтболу — и жил совершенно другой жизнью в Париже и Ветёйле.
Внутренний мир Митчелл выходил за рамки ее собственного творчества, особенно литературы… ее композиции были вдохновлены воображаемыми пейзажами или чувствами, связанными с этими местами.
В книге «Джоан Митчелл» Патрисия Альберс блестяще воссоздает насыщенную и полную страстей жизнь художницы: ее растущую известность как художницы; ее брак и романы; ее дружбу с поэтами и художниками; ее выдающееся творчество.
Джоан Митчелл воссоздает эпоху, людей и свой мир с 1920-х по 1990-е годы, и все это с потрясающим мастерством воплощает в жизнь.