Кто, черт возьми, в этом снимается: беседы с легендарными актерами Голливуда на русском
#732026
Who the Hell's in It: Conversations with Hollywood's Legendary Actors (B004FGMCZ6)
Купить и скачать электронную книгу в форматах PDF, EPUB, FB2, MOBI
Peter Bogdanovich | #92: Справочники по кино и видео
Питер Богданович, известный прежде всего как режиссер, историк кино и кинокритик, всю свою жизнь работал с профессиональными актерами. Он начинал как актер (его дебют на сцене состоялся в шестом классе в постановке « Радуга Финиана »); он наблюдал за работой актеров (он ходил в театр каждую неделю с тринадцати лет и посмотрел все важные спектакли на Бродвее и за его пределами в течение следующего десятилетия); он изучал актерское мастерство, начиная с шестнадцати лет, у Стеллы Адлер (работа с ней стала основой для всего, что он когда-либо делал как актер и режиссер).
В своей новой книге « Кто, черт возьми, в этом участвует?» Богданович, опираясь на многолетний опыт, наблюдения и понимание искусства, рассказывает об актерах, с которыми он познакомился на своем пути; об актерах, которыми он восхищался издалека; об актерах, с которыми он работал, которых режиссировал, с которыми дружил. Среди них: Лорен Бэколл, Хамфри Богарт, Джеймс Кэгни, Джон Кассаветес, Чарли Чаплин, Монтгомери Клифт, Марлен Дитрих, Генри Фонда, Бен Газзара, Одри Хепберн, Борис Карлофф, Дин Мартин, Мэрилин Монро, Ривер Феникс, Сидни Пуатье, Фрэнк Синатра и Джеймс Стюарт.
Богданович запечатлел — их словами и своими собственными — их творчество, их индивидуальный стиль, то, что сделало их теми, кто они были, что придавало им привлекательность и почему они продолжают оставаться культовыми актерами Америки.
О Лилиан Гиш: «первая девственная богиня домашнего очага на экране… доблестный и мужественный символ стойкости и любви во всех невзгодах».
О Марлоне Брандо: «Он бросал себе вызов, стараясь никогда не оставаться прежним от фильма к фильму, отказываясь становиться той кинозвездой, которую придумала и на которой процветала студийная система — узнаваемым человеческим товаром, вокруг которого строился каждый новый фильм… Забавно, что харизматичный экранный образ Брандо был очевиден, несмотря на множество его амплуа… Брандо всегда остается узнаваемым, звездой актера, несмотря ни на что».
Джерри Льюис рассказал Богдановичу о первом смехе, который он когда-либо вызвал на сцене: «Мне было пять лет. Мои мама и папа заказали мне смокинг — я работал с ними в борщевом — и я вышел и спел «Брат, можешь одолжить мне десять центов?», тогдашний хит… Это был 1931 год, и я остановил шоу — естественно, пятилетний ребенок в смокинге не станет останавливать шоу? Я поклонился, моя нога поскользнулась и ударилась об один из прожекторов, он взорвался, дым и звук напугали меня, и я начал плакать. Зрители смеялись — они были в истерике… Так что я понял, что должен получать смех всю оставшуюся жизнь, ломая, сидя, падая, кружась».
Джон Уэйн Богдановичу о ранних годах своей карьеры, когда он работал реквизитором: «Ну, я, естественно, изучал Джона Форда как профессионала, а также любил этого человека. С тех пор, как я впервые прошел по его съемочной площадке в роли пастуха гусей в 1927 году. Им нужен был кто-то из отдела реквизита, чтобы не пускать гусей под фальшивый холм, который они сделали для фильма «Мать Мачи» на канале Fox. Меня наняли, потому что Том Микс хотел получить место в ложе на футбольных матчах Университета Южной Калифорнии, и поэтому они пообещали работу Дону Уильямсу, мне и паре актеров. Нас заперли в отделе реквизита, и потребность мистера Форда в пастухе гусей как раз подходила моему пистолету».
Эти двадцать шесть портретов и бесед непревзойденны в своем воссоздании образа великой кинозвезды, которая ушла из жизни. Книга Богдановича — это и торжество, и прощание.
В своей новой книге « Кто, черт возьми, в этом участвует?» Богданович, опираясь на многолетний опыт, наблюдения и понимание искусства, рассказывает об актерах, с которыми он познакомился на своем пути; об актерах, которыми он восхищался издалека; об актерах, с которыми он работал, которых режиссировал, с которыми дружил. Среди них: Лорен Бэколл, Хамфри Богарт, Джеймс Кэгни, Джон Кассаветес, Чарли Чаплин, Монтгомери Клифт, Марлен Дитрих, Генри Фонда, Бен Газзара, Одри Хепберн, Борис Карлофф, Дин Мартин, Мэрилин Монро, Ривер Феникс, Сидни Пуатье, Фрэнк Синатра и Джеймс Стюарт.
Богданович запечатлел — их словами и своими собственными — их творчество, их индивидуальный стиль, то, что сделало их теми, кто они были, что придавало им привлекательность и почему они продолжают оставаться культовыми актерами Америки.
О Лилиан Гиш: «первая девственная богиня домашнего очага на экране… доблестный и мужественный символ стойкости и любви во всех невзгодах».
О Марлоне Брандо: «Он бросал себе вызов, стараясь никогда не оставаться прежним от фильма к фильму, отказываясь становиться той кинозвездой, которую придумала и на которой процветала студийная система — узнаваемым человеческим товаром, вокруг которого строился каждый новый фильм… Забавно, что харизматичный экранный образ Брандо был очевиден, несмотря на множество его амплуа… Брандо всегда остается узнаваемым, звездой актера, несмотря ни на что».
Джерри Льюис рассказал Богдановичу о первом смехе, который он когда-либо вызвал на сцене: «Мне было пять лет. Мои мама и папа заказали мне смокинг — я работал с ними в борщевом — и я вышел и спел «Брат, можешь одолжить мне десять центов?», тогдашний хит… Это был 1931 год, и я остановил шоу — естественно, пятилетний ребенок в смокинге не станет останавливать шоу? Я поклонился, моя нога поскользнулась и ударилась об один из прожекторов, он взорвался, дым и звук напугали меня, и я начал плакать. Зрители смеялись — они были в истерике… Так что я понял, что должен получать смех всю оставшуюся жизнь, ломая, сидя, падая, кружась».
Джон Уэйн Богдановичу о ранних годах своей карьеры, когда он работал реквизитором: «Ну, я, естественно, изучал Джона Форда как профессионала, а также любил этого человека. С тех пор, как я впервые прошел по его съемочной площадке в роли пастуха гусей в 1927 году. Им нужен был кто-то из отдела реквизита, чтобы не пускать гусей под фальшивый холм, который они сделали для фильма «Мать Мачи» на канале Fox. Меня наняли, потому что Том Микс хотел получить место в ложе на футбольных матчах Университета Южной Калифорнии, и поэтому они пообещали работу Дону Уильямсу, мне и паре актеров. Нас заперли в отделе реквизита, и потребность мистера Форда в пастухе гусей как раз подходила моему пистолету».
Эти двадцать шесть портретов и бесед непревзойденны в своем воссоздании образа великой кинозвезды, которая ушла из жизни. Книга Богдановича — это и торжество, и прощание.