Эпоха кино: избранные произведения Полин Кэйл: специальное издание Библиотеки Америки на русском
#686245
The Age of Movies: Selected Writings of Pauline Kael: A Library of America Special Publication (B006N57P86)
Купить и скачать электронную книгу в форматах PDF, EPUB, FB2, MOBI
Pauline Kael | #90: Путеводители и обзоры фильмов
В этом сборнике, охватывающем всю карьеру кинокритика, представлены остроумные, захватывающие и бескомпромиссные статьи о фильмах «Бонни и Клайд» , «Крёстный отец » и других современных классических кинолентах.
«Кинокритика увлекательна именно потому, что в ней нет готовой формулы, — однажды заметила Полин Кэйл, — потому что нужно использовать всё, что у тебя есть, и всё, что ты знаешь». В период с 1968 по 1991 год, будучи постоянным кинокритиком журнала The New Yorker , Кэйл использовала эти мощные инструменты для формирования вкусов целого поколения. Она обладала даром с силой и выразительностью улавливать суть жеста актёра или полный смысл кинематографического образа. Кэйл называла кино «самой всеобъемлющей и целостной формой искусства, которая у нас есть», и её рецензии стали платформой для осмысления как самого кино, так и миров, в которых оно взаимодействует, создав при этом прозаический стиль, отличающийся необычайным остроумием, точностью и импровизационной грацией.
Ее умение передать суть великого художника — Орсона Уэллса или Роберта Альтмана — или восхититься тем, как даже кажущаяся халтурой вещь может глубоко задеть наши эмоции, сочеталось с ее непоколебимым взглядом на обман и самообман коррумпированной киноиндустрии. Здесь представлены ее оценки знаковых фильмов, таких как «На последнем дыхании» , «Бонни и Клайд» , «Леопард» , «Крестный отец» , «Последнее танго в Париже » , «Нэшвилл» , а также многих других, некоторые из которых ждут своего переоткрытия — все они дают повод для шедевров наблюдения и проницательности, живых на каждой странице.
«Кинокритика увлекательна именно потому, что в ней нет готовой формулы, — однажды заметила Полин Кэйл, — потому что нужно использовать всё, что у тебя есть, и всё, что ты знаешь». В период с 1968 по 1991 год, будучи постоянным кинокритиком журнала The New Yorker , Кэйл использовала эти мощные инструменты для формирования вкусов целого поколения. Она обладала даром с силой и выразительностью улавливать суть жеста актёра или полный смысл кинематографического образа. Кэйл называла кино «самой всеобъемлющей и целостной формой искусства, которая у нас есть», и её рецензии стали платформой для осмысления как самого кино, так и миров, в которых оно взаимодействует, создав при этом прозаический стиль, отличающийся необычайным остроумием, точностью и импровизационной грацией.
Ее умение передать суть великого художника — Орсона Уэллса или Роберта Альтмана — или восхититься тем, как даже кажущаяся халтурой вещь может глубоко задеть наши эмоции, сочеталось с ее непоколебимым взглядом на обман и самообман коррумпированной киноиндустрии. Здесь представлены ее оценки знаковых фильмов, таких как «На последнем дыхании» , «Бонни и Клайд» , «Леопард» , «Крестный отец» , «Последнее танго в Париже » , «Нэшвилл» , а также многих других, некоторые из которых ждут своего переоткрытия — все они дают повод для шедевров наблюдения и проницательности, живых на каждой странице.